桃夭，诗如其名，美艳一如春日里盛开的桃花
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
我喜欢一些粉字艳词，喜欢华丽的近乎俗的又红又紫的文字，这篇桃夭就一度让我沉迷。
我曾私底下给这诗取了个名字叫桃妖，文字写的意境实在太美，太不现实，太有冲击力，太震撼，诗中人恍如神仙妃子，却又透着一种迥异的媚态，让你想到聊斋里准备嫁冯生的辛十三娘，她全身罩着艳丽的红嫁衣，点点的轻灵中透着一份娇媚，这样的的新嫁娘，后面流火样灼灼的艳丽的桃花，映衬的是不是让人窒息。
这篇桃夭给后世太大的影响，以至很多以后的文字，所说的大体上仍是这个意思，虽然变了形式变了内容，实际上还是老生常谈。不过这不是抄袭，虽是表现同样的情致，而各有各的佳妙处。
如《桃花扇》中的作者孔尚任写的主角李香君，其中一章，李香君为了抵抗阉党分子田仰强，强娶自己，不惜“竟把花容，碰个稀烂”，鲜血溅红了她和候方域当初订情的诗扇。被杨龙友据以画成桃花，这就是桃花扇，很难说作者没有受到诗经这篇桃夭的冲击，才得出这么美的构思。
还有因美色著称的息妫，又称桃花夫人，说白了，也是表达一个“美”字。还有才女兼美人的林徽因《一首桃花》：
桃花，那一树的嫣红，
像是春说的一句话：朵朵凝露的娇艳，
是一些，玲珑的字眼，一瓣瓣的光致，
又是些，柔的匀的吐息；含着笑，
在有意无意间，生姿的顾盼。
看，——
那一颤动在微风里
她又留下，谈谈的，
在三月的薄唇边，
一瞥，
一瞥多情的痕迹！
崔护的《人面桃花》，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”
桃花美吗？其论丰韵美貌比不上牡丹，气质优雅比不上兰花，在某些农村气息浓郁的山坞里，俨然一村姑，开的满山遍野，太常见了，一点都不矜持，却让后人千百句的忘不了她，这里面就是一个先入为主的观点在里面作怪，就是因为这篇桃夭太美了，后人无法从她那个意境里走出去。总是在里面徘徊。包括白居易的那句诗“人间四月芳菲尽，山寺逃花犹盛开”说桃花四月开，就开吧，还偏要说人间四月芳菲尽，真是让人太让人感动了。
这首诗的美，究其原因，是她不光写了桃花，还是在她立意上。
小学时，老师总要求我们讲究什么言微义高，说文章要善于挖掘主题，不能捡到点发光的东西就当金子，就粗率的落笔，这样的文章没有深度。
我是很不喜欢教条的，但我觉的这句话在某个恰当的时候，还是有点作用的，比如放在这首桃夭里，他写了一个十全十美的女子。
长的又美，又宜其家室，长的美的人，历朝历代哪里不出几个，没什么稀奇的，但是又美又贤德，如诗里反复呤唱的“宜其家室”的，可谓少之又少，四大美女中，杨玉环太任性！所以死于自缢；西施更是个内奸！压根就不是倒霉的夫差最亲爱的人，是颗定时炸弹；貂蝉更是无语，在古人游戏人生中，就数她离间计最高，高过须眉男儿；王昭君也不是贴心贴意，出嫁完全是一种赌气行动，虽然也没做什么可指责的事情，似乎还卓有贡献，比如，传说中养蚕技术的传播，可是那幽怨的琵琶声，至今犹在耳边，似千百年都荡不尽绵绵怨言。
这首桃夭就不同了，桃花和新娘这一虚一实的两个形象，惊人地和谐和美丽，太完美了。把人世间的幸福演绎的天花乱醉。
桃夭，美艳一如春日里盛开的桃花，桃夭之美，美在文字，美在女子的幸福也是男子的幸福。（未完待续）