春江花月夜（小说）张宝同 018.6.11
于是，他去了她家，送去了求婚礼品。她家住在郊外的乡下，有一个小院，除过父母，还有两个哥哥，属于歌乐才艺之家。而张家则是城里的大户，住着深宅大院，不光城里有商铺，乡下还有大片的土地。两家父母对这桩郎才女貌的婚姻甚为满意。因张若虚的假期不长，还要赶往外地任职，此次一走，还不知何时再回，所以，两家人匆匆地为他们办理了婚事。
婚后，她总是把自己打扮得花枝招展，好让他喜欢和爱怜。其实她本身就年轻貌美，再精心地梳妆打扮，更是清新可爱。所以，他觉得不管怎样去爱都爱她不够。可是，他们的蜜月只有十多天。那些天里，他们两人天天呆在一起，一起弹琴唱歌，一起写诗作赋，一起踏青赏花，一起走亲访友。十多天里，他们几乎一刻都未曾分离。当他就要离开时，她整天抱着他不放，哭着求着不让他离开。可是，公务在身，他必须要赴官上任。男人总得要以仕途荣耀为重。这是他们光宗耀祖，追求功名的途径。如果一个男人功名利禄一事无成，那他就是天天呆在妇人面前，也会感到脸上无光，信心不足，甚至还会让妇人瞧不起看不上。
那天，他乘船从瓜州小镇离开了扬州，金凤站在江岸的青枫林边前来送行，未等他离开，就已哭成了泪人，让他几次咬牙，才将她推开，上到了船上。当小船开到了江中很远的地方，还能看到她站在林边朝着他洒泪挥别。
离开妇人之后，他日夜思念，书信不断。直到来年的春上，他才又回到了家里，与金凤和家人团聚。可是，半月之后，他又离开了，一别又是两三年。多少年来，他们就是这样聚少离多，常年不见。而他们相隔千里，相见一次则要乘船坐车十余天，见了面才十来天，又要匆匆离去。每一次相见都要抱头痛哭，每一次分手就是生死别离。二十年来，他们总共才只见过十二三次。如今，他已是年老体衰，一连十多天的车舟劳顿让他苦不堪言，所以，再每次回家，就让他是喜是忧。
父母老了，已年近七旬。金凤也老了。她不再是那位十七岁的小妇人了，而是三十七岁的中年女子。她的秀色早已逝去，可是，她的恋情和爱意还是那样地执著和深厚。每当她偎依在他的怀中，还像十七岁小妇人那样楚楚动人，让他怜爱有加，唏嘘不已。她的青春妙龄全部丢失在他追求功名的路途中，可是，现在他依然是功不成名不就，多少年来还是这八品的官职，这让他深感愧疚，对她亏欠太多。他很想用余生来为她补偿，让她年轻，让她快乐，可是，他却不能，只能一悔再悔，一再地遗憾。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
青枫瑟瑟，白云悠悠，一种相思，两地离愁，忧伤感怀，泪水横流。写完三个四句即四韵，诗人停下笔来，仰天长吁之后，挽起衣襟擦泪，然后依着酒楼的栏杆，久久地凝望着渐渐远去的明月。
中国古代乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署。乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前11年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。到了唐代，诗人作乐府诗，沿用一种没有严格格律的五言或七言古体诗的诗歌体裁，或以乐府旧题述写时事，抒发情感，或是自制新题反映现实生活。而张若虚使用的则是陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为背景，描绘着一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。倾述着游子思妇真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，创造出了一个深沉、寥廓、宁静的诗情意境。
琴音轻推慢陈，如倾泻一地的月光，缓缓地照在他的心间，勾起他无边的回忆和联想。记得一年春日的清晨，太阳刚好照在妇人的窗前。妇人正在窗口的梳妆台前，对着银镜梳妆粉饰。她轻妆淡抹，细心地打理着每一个睫毛和每一根发丝。他知道女为悦已者容，她是在为他梳妆打扮。可他却在想无论她如何地精心和细致，都无法再让自己回到那个妙年色丽的过去。妇人无法与男人相比，男人可在失去的岁月中求得功名，而妇人只能在生儿育女和伺候公婆的辛劳中耗尽青春。所以，她只能依仗男人的功名来宽慰自己。可是，回顾一生，虽是匆匆忙忙，却也是碌碌无为，未曾为妇人求得多少利禄功名。有时想来，竟不知自己因何而生，因何而活，因何要放弃安逸享乐去追求功名。眼下，同在月光之下，他多么想借这明亮的月光向妇人传递他的相思之情。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
明月远去，夜已深更。两位歌女早已离去，整个酒楼已是一片黑暗，那个斟酒的女子已坐在椅子上睡着了。可是，张若虚诗到此处，意犹未尽。通常的乐府诗差不多是用五言四句或是七言四句为一首。可是，他一口气写下了七韵。这消耗了他过多的体力和脑力，让他的身体有种透支的感觉。而且，这首长诗意境深远，内容丰厚，结构复杂，不像七言格律和七言绝句那样可信笔由缰，一气呵成。他要考虑长诗整篇的连贯和首尾的呼应。
他坐在酒桌旁，给自己又斟满了一杯酒，慢慢地饮着。看着明月如一赶路行人在匆匆远去，他觉得这赶路人就是他自己。本来，每年的阳春三月，他都可以回到扬州老家歇上一二十天，与妇人和家人共享天伦。可是，年初朝廷发生了神龙政变，公务一度繁忙，所以，他被派遣到九江督察军务。从兖州到九江有数千里程，等他从九江返回，春日早已离去，返乡回家便没了指望。昨天夜里他还梦见花落闲潭，可惜春天已过去了一半却还不能回家。想到这里，便不禁哀叹悲伤。
月亮在天际间穿行，天空明净，柔光四起。天上流云，人间花盛，春潮似海，光阴似箭，岁月未老，人颜已衰，还能否听到春霄茶馆那曼妙的歌声，还能否看到瘦西湖边那缥缈的丽影？人生短促、逝者如斯；天地无终极，人命若朝霜，正如《后庭花》中所云：“花开花落不长久，落红满地归寂中”。想到这里，他将笔墨用力挥洒，将自己的伤情痛感倾注在笔端：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
诗写完了，张若虚的精力也耗光了。他感到胸闷气短，虚弱乏力。他把手中的笔往地上一丢，便一下子瘫在了椅子上。他用力端起最后那杯酒，一饮而尽，然后倒在了椅子上睡着了。
等他醒来时，已是第二天午时。他睁开眼看自己躺在一张陌生的大床上，感到十分地疑惑。此时，店小二过来请他吃饭，他才意识到自己还呆在酒楼里。他吃过饭，付过帐，带着昨夜写出的诗文长卷离开了酒楼。
回到旅店，他把诗文长卷打开铺在床上，一边欣赏着一边修改着。全诗共三十六句，每四句一换韵，共为九韵，通篇诗情画意，哲理深刻，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬。他感到十分吃惊：他竟能写出这等精美的天下文章！
可是，长诗却没有名称。他必须要给这诗起个好名。思绪良久，斟酌再三，最后他决定为长诗冠名于“春江花月夜”。这个名称诗情画意妙意无穷。于是，他让旅店佣人取来笔墨，在诗文长卷的顶端写下了五个大字：春江花月夜。
张若虚为唐朝与贺知章、张旭和包融齐名的“吴中四士”。贺知章著有“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”和“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”等名篇佳句，几近家喻户晓，老幼皆知。可张若虚只留下一篇名为《代答闺梦还》的五言诗，描写思妇一天里的心境变化，以景抒情，表达对边塞之人的相思离愁。原文为：
关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
这首诗千百年来一直被淹没在数千首的唐诗之中，几乎无人知晓。可想，如果没有《春江花月夜》，张若虚这个名字便不会为世人所知。他没有名气，也不曾留下什么诗文与生平。对于张若虚，人们只知道《春江花月夜》；对于《春江花月夜》，人们只知道张若虚。但这首《春江花月夜》，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，使大唐诗词的境界达到了登峰造极，被后人誉为“孤篇盖全唐”。（未完待续）