但也不晓得是为什么，此时此刻，我听到了陆七八这貌似是赞扬的话，在我的心里面，却仍旧是觉得他这分明就是话里藏话的意思，我但愿是我自己想多了，可这个家伙就刚刚从崔明伏的嘴巴里面听到我是童男子之后，却总是带着一种貌似鄙夷的神态看着我，这让我十分不舒坦。
也或许真的是我多想了，总之，这个家伙的态度让我真的很不舒服。但面对着他的这句话，我仍旧是举起了面前的啤酒瓶，象征性地笑了下，继而便跟他喝了一杯。毕竟，离家在外了这么长的时间，我早都已经收敛了自己的脾气和棱角，有些时候，只要不是太过分，只要不是触及我道德底线的问题，我都不会过多地说什么。
酒足饭饱之后，我们便在宾馆开了三间房，我和崔明伏一间，崔明丽和陆七八各一间，回到房间里面，崔明伏伸了个懒腰，躺在了床上，嘴巴里面一直在喃喃地问着我一句话，“天儿啊，你说说看，刚刚那个量黄米的大姐的姿色怎么样呢？我倒是觉得，虽然年纪大一点，但仍旧风韵犹存。”
听到了这句话，我的心里面对着崔明伏一阵鄙夷，甚至在我的内心深处，还悠悠地翻出了一丝恶心，“你他妈搞错没有啊，我就觉得你真就是琏二爷转世，不管是香的臭的，咸的酸的，甚至是苦的辣的，你他妈都要拉到家里面来尝一尝，你他妈到底还有没有一丁点儿的底线啊，我擦嘞，你真够可以！”
听到了这句话，崔明伏倒是一个冷颤，“只是问问，这不吃饱喝足了吗？”我冲着他做出了一个“杀头”的动作，而后，崔明伏转眼看了看我，继而吐了吐舌头，我的心里面也是一阵的紧缩，这家伙绝对的江山易改本性难移！
“你可千万不要告诉晶晶啊，孔夫子那么大的圣人，不是还说了一句，温饱问题只要解决之后，下面要考虑的便是生理性的问题，这也不是我一个人……”他的话还没有说完，便被我关在了房间里面了，这个家伙，此时此刻，我当真不想再听他说一个字，当真是一个字都不想听。
我走到了隔壁，正想敲门的时候，这扇门却慢慢地打开了，我有些惊讶，但开门之后，却是崔明丽的那张认真的脸颊，我刚想开口说些什么，但是崔明丽却示意我不要说话，倒是伸出食指要让我进屋。
进屋之后，崔明丽用唇语和我交谈着，“不要出声，情况复杂！”
我点了点头，此时此刻，不用她来提点，我也可以明白现在情况的复杂程度，小鱼儿的短信，还有刚刚那奇怪的老太太无不让我觉得危险就在身边，现在的局势几乎举步维艰。
小鱼儿摊开了一张纸，在这张纸上，却写着几个奇怪的字。我横竖地看了看，但我却觉得这字体当真是极为难懂，我承认自己并不是文盲，但这几个字，我还真是弄不清楚这到底是什么东西。
“这是九叠篆！”我看着崔明丽的嘴唇，心头顿时有些疑惑。
九叠篆，是一种非常特别的篆书，原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。
九叠篆非必九叠，有六叠、七叠、十叠不等。视印文笔画繁简而定。九叠形容折叠之多。创自宋代。国朝官印文用九叠而朱，以曲屈平满为主，不类秦汉制。
创作九叠篆印首先要注重选字。笔划较少横向多盘叠者一印中不可多，否则易失于平板；其次注意章法的平中寓奇，实处求虚，细微的虚实变化有时亦能得意外之效；第三要求线条要苍茫老辣，以质感取胜。光洁线条往往易入工艺化；第四章法上适度的残破，线条有意的断漶，也是取巧之举。另外，九叠白文印的创作，开隋唐以来九叠官印无白文之先河，虽不成熟，当亦有可观者。再者由于章法虚实的需要，以至于哪个字是六七叠还是八九叠当任君便了。
在版别众多的皇宋通宝钱币中，有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。
称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。
古今玺印文字发展由钤泥封检转变为钤纸帛，印文由阴款变为阳款，印面由小变大。隋唐时代朱文印章的使用，促使了印章章法的重大变革。入宋以来，朱文印面的文字章法得到了明显的提高，由疏变密，整齐紧凑，笔画均匀，横竖笔画平直规整，有些文字笔画反复盘曲，形成笔画多叠的印文。
北宋印章使用叠篆见于史载。宋太祖乾德三年中央官署及京城改铸叠篆。乾德三年，太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印。先是，旧印五代所铸，篆刻非工。及得蜀中铸印官祝温柔，自言其祖思言，唐礼部铸印官，世习缪篆，即所谓‘屈曲缠绕，以模印章’者也。思言随僖宗如蜀，子孙遂为蜀人。自是，台、省、寺、监及开封府、兴元尹印，悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年琢玉皇帝六玺，也叠篆，又云：大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆”。
靖康之变，北宋宝玺被劫，中央官署遭到彻底毁坏，此类印玺多散失，湮没无闻，仅有零星存世。传世的“内府图书之印”诸字均缠曲反复，其中“之”字十三叠、“印”字九叠，都是特地留出空间给叠笔的。
吉林舒兰征集到北宋涂金印，据说是金人劫掠之物。“中书门下之印”，中书门下为中央官署，此印也为叠篆。江苏丹阳发现的南宋爵号印“弋阳开国”，也是叠篆，其中“弋”字七叠，其他字均有叠笔。
此三印风格接近，笔画中粗，刚柔相济，“内府图书之印”尤其精美，呈现皇家风范。对于一般官印，史籍并无叠篆的记录，从各地发现的数量庞大的宋代官印看，虽然偶见叠笔，却构不成制度。
而河北昌黎出土不晚于宋太祖开宝七年的“归化左曹第一军使记”，“化”左旁叠笔，“第”下叠笔、“记”左侧的叠笔、“曹”字下“日”字变成空框内“吉”字，相反上部笔画简化了。陕西三原县高渠乡发现北宋仁宗天圣五年少府监铸的“蕃落第四副指挥使朱记”，仅“第”末笔往返成叠，“蕃”字上部四画加叠，“朱”明显，也仅二叠。
北宋和南宋的官印一般没有加叠。例如北宋的“雄胜第十军指挥使记”、“神卫左第一军第二指挥第二都朱记”、“神卫军右英烈第四指挥都虞侯记”。均无叠笔。杭州西湖发现的南宋建炎四年的“宣抚处置使司随军审计司印”，没有叠笔。
据此，曾广庆指出，有些文章把宋代官印统称九叠篆似为不妥。对照文献和发现的实物，宋代叠篆制度是有范围的，只限于皇帝玺印、爵位印、中央官署和京师衙署用印，少量官印中的叠笔，叠数也不多，不在于制度所定叠篆范围。
但是让我着实没有想到的是，如此晦涩的文字，崔明丽竟然懂得，并且貌似很十分的懂得，这让人就有些搞不明白了，这个丫头，虽说年纪不大，但着实没有想到，她的知识面竟然十分的宽广，这让我不得不再次侧目。
“那这个到底是什么意思？”崔明丽一脸的严肃，我意识到现在的情形或许是有些不利于我们的，果不其然，当我问出这句话的时候，崔明丽深吸了口气，最后才缓缓地吐出了一句话，“处处有难，步步该栽”！
我倒吸了一口凉气，这他妈竟然和桑林婆婆在梦中跟我托的梦是一样的。脑袋里面顿时反复放了一通大烟火，我觉得自己的脑袋疼痛无比，抓耳挠腮间，崔明丽蹲在了我的面前，一把抓住了我的手腕儿，“韩小天，冷静，只有冷静才是最重要的！”（未完待续）